实用艺术的审美特征
①实用性与审美性有机统一。
②表现性与形式美有机统一。
③民族性与时代性有机统一。
造型艺术与实用艺术的联系和区别
联系：它们都属于空间艺术，并且都是以平面或立体的方式，用物质材料创造出静态的艺术形象，使人们凭借视觉感就可以直接感受到。由于二者的联系如此紧密，有时人们又常把它们归为一类，干脆将它们统统称之为美术，或者称之为视觉艺术。
区别：造型艺术的基本特征是造型性，通过再现和塑造外部形象来体现内在的精神世界，它的表现性潜藏于再现性之中，因而，这类艺术属于再现性空间艺术。实用艺术的基本特征却是表现性，通过美的形式来表现艺术家的思想情感和丰富的文化内涵，它并不直接模拟或再现客观对象，因而，这类艺术属于表现性空间艺术。除此之外，二者之间还有一个重要区别，即造型艺术主要具有审美功能，满足观赏者的精神需要;实用艺术兼有实用功能与审美功能，同时满足人们的物质需要和精神需要。
中国画的特点
，表现在工具材料上，往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。因此，中国画又可称之为“水墨画”或“彩墨画”。
第二，在构图方法上，不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法 ( 即可移动的远近法)，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。中国画营造的空间多种多样，但其中最主要的有三种，即：全景式空间、分段式空间和分层式空间。
第三，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，相互补充，交相辉映，形成了中国画独特的内容美和形式美，也形成了中国画特有的诗、书、画、印交相辉映的特色。
第四，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。中国画的传统画法有工笔画，也有写意画。前者用笔细致工整，结构严谨，无论人物或景物都刻画得十分具体入微;后者笔墨简练，高度概括，洒脱地表现物象的形神和抒发作者的感情。不管是工笔画，还是写意画，在处理形神关系时都要求“神形兼备”，在造型和意境的表达上都要求“气韵生动”。
中国画总体上的美学追求，不在于将物象画得逼真、肖似，而是通过笔墨情趣抒发胸臆、寄托情思。
西方雕塑史上有最为辉煌的高峰期
分别是古希腊罗马时期、欧洲文艺复兴时期、19世纪法国雕塑(吕德为巴黎凯旋门创作了巨形浮雕《马赛曲》;现实主义流派大师罗丹更是以《巴尔扎克像》、《思想者》、《地狱之门》等。)和20世纪西方雕塑。
造型艺术的审美特征
1.造型性与直观性。
造型性是指艺术家运用一定的物质材料，塑造出欣赏者可以通过感官直接感受到的艺术形象。直观性，或称视觉性，是由造型性派生出来的，指造型艺术直接诉诸欣赏者的眼睛，凭借视觉感来感受的
2.瞬间性与永固性。
抓住客观事物发展变化的某一瞬间形象，将它用物质材料和艺术语言固定下来，这就是造型艺术瞬间性的特点。所谓永固性，就是指造型艺术的瞬间形象一旦被创作出来，也同时被物质材料固定下来，可供多次欣赏，甚至流传千百年。再现性与表现性。表现艺术家的情感，摄影再现现实生活中的人物、事物和景物等。
表情艺术的审美特征
1.抒情性与表现性。
2.表演性与形象性。
3.节奏性与韵律美。节奏是表情艺术的生命。
蒙太 奇
蒙太 奇是法文montage 的音译，原为建筑学用语，意为装配、组合、构成等，在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。完整概念包括以下三层含义：
1.从技术层面上讲，蒙太 奇就是剪辑;
2.从艺术层面上讲，蒙太 奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太 奇组合关系;
3.从美学层面上讲，蒙太 奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。蒙太 奇不仅体现在后期剪辑，而且也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本，乃至各个创作部门合作完成的整个创作拍摄过程之中。从这个意义上讲，蒙太 奇思维是影视艺术独特的思维方法。
综合艺术的审美特征
1.综合性与独特性。
2.情节性与主人公。
3.文学性与表演性。
语言艺术的审美特征
1.间接性与广阔性。
2.情感性和思想性。
3.结构性与语言美。
艺术创作过程
1.艺术体验活动，起始阶段艺术创作的基础。
2.艺术构思活动。
3.艺术传达活动。创作过程的最后一个阶段。
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